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【九歌19秋拍精品】范曾的書畫藝術
來源:   編輯:  發表時間:2019-12-18  點擊:3429    
 

范曾的書畫藝術 

 

范曾先生是當代畫壇巨擘,或以開拓求新為時尚,或以固守傳統為榮,都無法解釋他。他接受過嚴格的學院訓練,這使他的造型手段迥然不同于傳統中國畫家。他浸染傳統之深,使他的筆墨技巧達到了極高的水準,甚至使古人瞠乎其后。他博學多才,致廣大而盡精微,又使他的畫面富有詩的意蘊境界。

范曾提倡回歸古典、回歸自然,身體力行以詩為魂、以書為骨的美學原則,對中國畫的發展厥功至鉅,開創了新古典主義藝術的先河。在本場拍賣會當中,九歌為您帶來范曾的書畫精品,帶您領略范曾的藝術造詣。

 

 

LOT.0328

范曾 達摩

尺寸:136×68cm

立軸 紙本設色

自南朝謝赫于《古畫品錄》中提出“六法”之后,便奠定了中國繪畫的理論基石,“氣韻生動、骨法用筆”則為其中首要之法!昂喒P”和“潑墨”是中國古代繪畫中的兩個頗具代表性的概念!昂喒P”作為繪畫技法的一種,強調單純簡括,遺貌取神;明代李日華在《竹懶畫媵》中將潑墨解釋為“用墨微妙,不見筆跡,如潑出耳!标U明了潑墨技法中所包含的畫家繪畫時豪放縱橫的獨特氣質。無論是強調線條以寫照傳神的簡筆繪畫,還是側重塊面以抒發胸臆的潑墨繪畫都崇尚傳神,不拘于物像的表層形貌而脫落凡俗,使得筆墨能夠擺脫形貌的藩籬而更為自由。我國的簡筆潑墨人物畫孕育于唐朝,至五代石恪,南宋梁楷漸入佳境,此后百年逐漸衰落,而明末清初的八大山人一生精于簡筆潑墨,范曾對八大山人極為推崇。范曾于《詩意的裁判》中提出將自然作為一個直觀的、可以和心靈合二為一的對象來對待,這一觀點這在他個人的畫作中體現得淋漓盡致。在長期個人風格成熟的過程中,范曾逐漸從有我之境完成至無我之境的轉變,他對于對象的描繪并不拘于表面的浮光掠影,而是直入本質,描繪對象的神韻,是形似與神似相融相契的產物。紅學大家周汝昌曾贊范曾畫曰:“墨醍醐”,對于范曾的簡筆潑墨人物繪畫給予了極高的肯定。其畫作的重要價值來源于對繼承與超越、傳統與現代的敏銳理解和恰到好處的平衡。范曾對于傳統文化長期的迷戀和執著,對于傳統技法抽筋折骨的努力,均成為了構成其畫作的本源及骨血;同時他也積極地吸取外來藝術的可取之處,來強化中國繪畫自身的特點。范曾在基于傳統藝術的基礎上對于畫作賦予自己獨特的藝術符號的做法,在中國簡筆潑墨繪畫發展史中具有承接傳統、開啟新風的關鍵意義。
 

LOT.0334

范曾 老子出關

尺寸:137×68cm

立軸 紙本設色

“中國畫打破一時一際之身觀局限,‘思接千載,視通萬里’,不以描摹物象為終極目標,而緣物寄情,物我兩忘,以超然的意匠,飛凌于萬象之上,在主客觀交感之中產生深邃的境界,這就是中國畫能側身于世界藝術之林而歷千秋不衰的根本!睗膳闲幸鞯那,深思出關的老子,把酒臨江的曹操,仰觀天象的一行,面壁邃悟的達摩;還有補天女媧、玩潮神童、緇衣鐘馗、說夢莊周……無不在范曾筆下化作生動形象,呈現出來!独献映鲫P》是范曾最具代表性的創作題材之一,他曾謂:“平生愛寫老子出關,意永神雋,筆趣古樸,世人寶之有由然也”。畫中老者雙目微唅,凝視遠方,側坐于牛背上,童子牽牛,神采奕然,真似神仙東來,一派祥和。畫作線條明快,人物造型生動;一股古樸雋朗、舒然淡雅之氣躍然紙上。人物神態變化精微,可謂是變化無窮,百看不厭。因為先生對待每一幅作品都以出古推新的心態而為,以捕捉新鮮的感受,獲得更高層次的新領悟為追求。正是秉承這種內心的激情與沉靜以及殊堪自信的非凡筆墨,范曾造就了這獨特的繪畫符號,開創了范式的“老子出關”。
 

LOT.0331

范曾 暗淡輕黃體性柔

尺寸:直徑50cm

立軸 紙本設色

著錄:《范曾精品集》P38,1992年黃浚新出版。

 

LOT.0336

范曾 羲之臨池志逸

尺寸:137×69cm

立軸 紙本設色

 

LOT.0338

范曾 易安詞《鷓鴣天》

尺寸:直徑50cm

立軸 紙本水墨

著錄:《范曾精品集》P42,1992年黃浚新出版。

 

LOT.0339

范曾 故國平居有所思

尺寸:79×53cm

立軸 紙本水墨


 
 

 

     

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